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第55部分（第1页）

别看这1c0曲子，弹下来容易，但要弹得一点儿毛病没有，恐怕就是当今最出色的钢琴大师，也不敢说自己能够做到。但，陆维，却真的做到了。

现在的陆维，就如同站在一条最正的道路上，虽然看似进展缓慢，但却逐步地触碰到了钢琴演奏最本质的东西对于力度的运用。

度、力度、表情，这些组成一钢琴作品的最基本的技术层面上的东西，无一例外都要建立在力度的基础上，经常听到有些人说，某某钢琴家手下的音色层次丰富，而要获得丰富的色层次，依靠的只能是力度。

经过长生决淬练过的陆维的身体，对于肌肉的力量控制可以说到了一个惊人的程度，而现在，在钢琴的练习上，陆维将这种力量的控制挥得淋漓尽致。就连一向严厉的贝多芬，也时常在心里赞叹，这样丰富优美的音色，就是他在世的时候，自问也做不出来。

轻轻合上了琴盖，陆维向着厨房走去，看着倚在门边静静地看着自己的晓凌，陆维自然地将她搂在了怀里，轻轻地在那精致的脸蛋上亲了一口，随即笑道：“师傅，明天给我买本回来”

“这本书弹完啦。”，听到陆维的话，晓凌很高兴地问道。

“恩，弹完了。”，陆维轻松地说道，掩饰不住眼底那抹兴奋的神色。别看这本最简单的入门教材弹了整整一年，但陆维绝对有信心，以自己现在的基础，接下来的练习，度快得恐怕要出任何人的想象！

正文　第四百八十九章　厚积薄发

的第一页，陆维将放在了谱架上。

简单地跑了两条哈农，将十指活动开后，陆维开始对着乐谱上的练习曲弹了起来。

虽然高了一个等级，属于中级的练习曲的技术课题比起来，并没有多少新的东西。

849练习曲，也被称为流畅练习曲，比起来，849的练习曲只有短短的30，不过这本琴谱的页数，比起来却还一些。这自然是因为每曲子的长度都大大增加的缘故。比起练习曲来，849更加侧重曲子的度与流畅性，几乎每一曲子都有大概两、三页的样子，难度比起来增加了不少。

849练习曲作品第1号。

这是一固定置的五指训练练习曲，没有什么技术课题，全曲三十二小节，基本都是训练手指灵活性。技术上要求手指触键灵活、流畅、连贯。

双手轻轻抬起，自如地放琴键上，虽然只是一个简简单单的准备动作，但完成得干净、自如、不浪费任何一丝多余的力气。双手形成一个微微拱起的手型，看上去既不像学院派强调的那样“握住一个鸡蛋”，同样也不像师范派那样随意，微微拱起的弧度看上去十分赏心悦目，虽然还没有开始演奏，但仅仅从这个手型上，便给人一种极度与琴键亲近之感，更带着一股仿佛流动起来的韵律。似动实静，隐隐带着一种掌握一切的感觉，仿佛那88个键，已然同十指融为一个整体般，意之所至，随时可以奏响美妙的音乐。

保持着积极：放松姿态，陆维的十指灵巧地在琴键上动了起来。虽然在快的跑动，但每一个乐句都给人一种流畅自如的感觉，每一个音都是那么干净扎实，而手指与手指之间地衔接更是顺畅无比，力量地传递控制得恰到好处。

均匀的三连音，如同精的钟表般，“哒哒”的声音听上去是那么动听。

乐进行到一半，出现了新的变化，最有能力地大指弹保持音，而能力相对较弱的3、5指则继续跑动。这个新地技术难点，对于五根手指的独立性是一个巨大的挑战。

清晰地保持音和流畅地跑形成了鲜明地对比。大指没有因为演奏保持音而出现力度上地任何变化。除了声音被延长外。大指奏出地音响强度与其他几个手指惊人地一致。陆维右手地其他几根手指。似乎丝毫没有受到大指保持音动作地影响。灵活地跑动将手指完美地独立性彰显无疑。

从至终。陆维地眼睛始终停留在乐谱之上。没有看一眼在琴键上跑动地双手。虽然仅仅弹完了一本599。但陆维现在对琴键地熟悉程度。可以说是达到了一个相当惊人地程度。除非是遇到过数个八度地大跳。否则陆维根本不需要看着琴键去找位置。

而虽然已经隔了很长时间没有弹过849练习曲。但陆维却硬是凭着视奏。一次将这练习曲完整地按照原演奏了下来。其间没有出过一次错误。这样强地视奏能力。就算是在钢琴家中也是不多见地。

一曲终了。贝多芬地声音适时响起。

“继续下一。”

翻开第三页。陆维只是略扫了一眼琴谱。便开始流畅地演奏起来。和第一相比。第二截然相反。所有右手地课题都被移到了左手上。包括三连音与保持音。而右手则充当起了伴奏地角色。在左手流畅地三连音下灵活地连、跳奏。显得活泼而富有朝气。书上度要求每分演奏1个音符。这种度显然已不仅仅是要求做到“流畅”。它与当前程度是不相符地。很多老师在教到这里地时候。通常要求自己地学生达到书中所标度地三分之二即可。

然而，此刻的陆维，却是在用标准的度演奏着这练习曲。天生比较弱的左手，此刻并没有表现出和右手哪怕一点儿的区别，如果闭上眼睛去听，甚至会上人感觉那是右手跨到低音区在进行演奏一般！如流水般的三连音均匀而富有颗粒感，带着一丝神气的意味，从始至终，没有哪怕一个音出现力度上的失误。不间断的渐强）中强）等力度记号被完美地诠释了出来，哪怕如贝多芬般挑剔的耳朵，此刻也挑不出任何一丝毛病！

“继续下一！”，刚刚演奏完毕第二曲子陆维，手还没有

琴键上抬起来，便到了贝多芬的声音。

翻开乐谱下一页，流畅的音乐再度响起。

仍然是跑动，但这次却不再固定位置，加入了琶音的跑动后，右手的三连音在音程上分得较开在演奏时与大指的距离进一步拉大了，这对右手五个手指的独立性进一步提出了挑战。要知道，音和固定位置的跑动是完全不同的，不单是手指，这时手腕、手臂参与的地方更多了起来，在强调手指独立性的同时，更强调整个身体的协调配合。

但，在陆维的十指下，这子仍然被清晰无误地演奏了下来，原！

“继续下一！”

……

不到两个小时时间，陆维已经将整本《849练习曲》的30作品，从头到尾演奏了一遍，而与以往经常中途打断他的演奏相比，这次除了“继续下一”的声音外，贝多芬没有在陆维演奏的中途打断他哪怕一次。

完整地将《流畅练习曲》演下来，陆维的心里也是充满了莫名的兴奋，他没有想到，花费了一年的时间演奏《车尔尼599》，然而到了难度更高的《849练习曲》这里，自己却仅仅用了两个小时的时间，就完整的视奏了下来，期间没有出过一丝错误！这种美妙的感觉，甚至就连他拥有肯普夫能力的时候，都没有体会过。这完全归功于在演奏《599练习曲》的时候，陆维打下的坚实的基础。

现在的陆维，如同一座打好了优良地基的建筑，之后的一切练习，都显得那么水到渠成。

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