第六十四章 大导观影（第1页）

第六十四章大导观影因为手速要快，所以大部分的电影笔记十分随便，只要看懂就行。而北野做电影笔记则喜欢按纸张顺序写大字，一张A4纸写上三四十个字，记录四五个细节点，他带了十几张A4纸，这么多纸用来记录电影细节，绰绰有余。影片继续，北野在他的A4纸上书写：“服饰考究，影片整体质感上乘，配色略显单一。”

接下来是偏悬疑和惊悚的剧情。虽然北野知道李唯一既是这片子的导演也是这部电影的主角，但真的看到他出现在电影中时，北野心里还是泛起一丝不自在。毕竟能当导演又能演戏，是一件很有逼格的事情。太子跪在主殿希望面见父皇，然而主殿内却传来野兽的嘶吼和宫女的哀嚎声。紧接着是反派出场，魏忠贤阻止主人公步入殿内，病态主人公晕厥，被魏忠贤关押。这依旧是一段中规中矩的剧情，但看到这里的北野却微微皱起眉头。虽然情节上没有什么很亮眼的地方，但这段戏很成功的烘托出了一种诡异和惊悚的氛围，比如说这段戏开头有一个侍女被带镣铐的描写，旁边放着一排银两和一封家书。侍女大口吃着青苹果，即使被噎住也在疯狂进食。侍女为什么带镣铐，这家书和银两又意味着什么。后面的情节才知道原来她是“口粮”。还有一个情节是油灯踢倒引发小规模的火灾，怪物的影子映衬到纸窗上显得非常巨大，怪物将侍女按在纸窗上，撕咬，这里使用了即将断裂的木闩，魏忠贤拨弄玉扳指的手，房间中散落的数条染血的锁链和地上散落的苹果，几个特写镜头来强化视觉冲击力。这段可以说是整一段剧情惊悚感最强烈的地方。一系列的特写镜头相互关联，因为自始至终，怪物都没有现出真身，也没有情节去解释怪物是什么，但怪物的嗜血却在影片的开头部分就被刻画出来。而更细思极恐的是，这怪物就住在皇宫内，皇帝的寝室里。这让整部影片在一开始就营造了一种绝望感。北野刷刷刷的在A4纸上写道：“气氛渲染到位，特写表嗜血，喂养怪物存在时间长。”

写完一段，换张纸继续写，“符号学运用准确，青苹果代表生命力，进食与被进食。”

“镣铐意味着很多人惨遭怪物毒手，宦官用宫女喂养怪物。”

下一个情节，月夜追逐，锦衣卫二人组与金人细作战斗画面。这同样是一个中规中矩的情节，是很寻常的人物出场方式。片子中的两个锦衣卫拿着不同类型的武器，与敌人搏斗，大开大合，每一刀都十分具有力量感。清脆的金属交戈声富有韵律，锦衣卫每个招式都无比顺滑流畅，没有一丝一毫的停滞。每一次出刀都没有花哨的动作，而是追求简单和致命。一连串快节奏的打戏，引得观众情不自禁的低声惊呼。这场打戏简洁明了却富有很强的观赏性，这样充满力量感的武打戏份，无论是观众还是评审团，都还是第一次见到。此时的北野表情严肃，眉头不自觉的紧锁着。与他印象中的传统华国武侠片不同，这部武侠片的动作戏部分并没有任何呆板的感觉，反而是酣畅淋漓的打戏与MM国的动作片一样精彩。尤其是其中一个情节，使用倭刀的锦衣卫在敌人挡住他的攻击后，在不变招的情况下，连砍三刀，直接将敌人的刀砍断，砍翻在地。这种赤裸裸的对于力量的展现，看得人热血沸腾。而在对峙阶段，这个锦衣卫弓步压刀的动作配合凌厉的眼神，营造出一种极为具有压迫感的气势。这是一种刀尖舔血的，刀客般的气势。而以上这些感受，除了演员表演，武术指导的作用外，最主要的是片子的运镜恰到好处！这段打戏的镜头运动非常到位，而且灵活富有创意！比如说有一个收刀镜头，镜头与刀刃是相对静止的，收刀的瞬间，镜头跟着刀刃同时运动。区别于固定机位拍摄，这种跟着刀刃一起运动直至收刀的镜头，是能给人一种行云流水的爽快感的，而且整个过程涵盖了刀刃，刀鞘，刀柄和握刀人的手这些元素。画面信息要比固定机位的收刀丰富很多，也灵动很多。“写实的动作戏，运镜优秀，力量美学，武指很强。”

电影还在继续，后面的情节到了探案，京城尸变，太子逃离皇城的情节。在这些情节中又出现了不少打斗戏份。而且不再只是两个锦衣卫的戏份，群英荟萃，除了官场，还有江湖侠客，各式各样的武器和打头风格，有刚猛的，有阴柔的，有诡异，有残忍的。“写实重在真实，观感优秀，暴力美学．”写到这里时，北野手中的笔忽然顿住了，他想起中午用餐时，自己跟李唯一说“武侠应该是写意的”这个观点。当时的自己笃定武侠就是应该写意，而自己认为的写实，就是那种一招一式的呆板武打戏。但现在他看了这部《绣春刀》后，北野知道自己错了，大错特错！“原来写实的武侠，可以拍成这样，”北野目光复杂，中午的时候有多优越，此时的北野就有多挫败。他意识到自己的短浅，一直以为华国武侠被禁锢，不知创新，但自己又何尝不是禁锢在写意武侠的执念中呢。写意固然唯美，但端的太高了，高到远离常识，从而诞生出一种虚假感。写实却很真实，每一个动作都合乎常理，看得人血脉喷张，热血沸腾。这《绣春刀》越往后看，北野心中对于自己电影《忍者剑心》的写意武打风格，就越感受到一种虚假。北野手下刷刷的记录，此时的他已经完全沉溺在了《绣春刀》中。剧情还在继续，主角团主要人物查找真相与京城内不断上演的诡异事件同时进行。