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第二个时期是女儿莉，代表形成自我意识的成长阶段。

莉在新的时代长大，极力的要摆脱家庭。她反省自己的母亲，在她眼中母亲的一生因为失去男人而失去家庭，失去幸福。整个人就变成一个总活在过去某个时刻的怪人，一个行尸走肉。莉清楚地意识到自己要过一种与母亲完全不同的、非常人性的生活。她觉得希望就在这里，她要有一个不会转瞬即失的丈夫，她要成为一个母亲。然而她却没有怀孕的天分，这点给她的打击非常大，她的梦也破灭了。丈夫抱养了女儿也没能使莉改变。她开始怀疑母亲、丈夫甚至女儿。虽然莉是用全身心的爱对待这一切的，企图掌握丈夫，从而掌握自己的生活，掌握自己的命运。但是她爱得太扭曲、太变形。最后不但逼死了丈夫，自己也彻底崩溃了。

第三个时期是花，代表成熟的成年阶段。

花热爱生活，热爱生命，有坚定的自我意识和强烈的把握自身命运的主动意识。因为她从外婆、母亲过去的生活中看清了自己，她绝不会去重复她们的生活。所以她绝不会采取前辈那种生活态度和生活方式。在婚姻问题上，她逐步建立自信，坚持自己的意志，最后战胜了自我，成为自身命运的主宰。实际上花是十分坚定地追求自己的梦想，同时经历着一种斗争的过程。我们肯定的也是这种经历。

这三代女性的共同点就是她们在一生中对爱、对理想的追求。她们每个人都有一个理想，她们是用一种爱来对待这个理想，对待她们的追求的。并且会为这个目标付出所有心血。因此，我们的影片所表现的内容就是关于女性的梦想，她们都付出全身心的爱想去实现自己的梦想。千千万万、祖祖辈辈的女人都在经历着这样的一种过程。她们就这样在不断的失败或成功中繁衍传承，走完自己的一生。

影片中的这三代女性也是同样的。茉和莉都失败了，最后花终于胜利了。

第一个女人茉，她的目标从外表上看好像是对做电影明星的追求，可以称作是她的明星梦想。其实并不是，根本上她是对孟先生的爱的依恋，就是说孟先生是茉爱的梦想的形象化身。

开始茉对电影的憧憬其实是天真无邪的、很朦胧的，当孟先生出现的时候，她的明星梦想实际上只是命运的一个起因，是她跟孟先生产生情感纠葛的基础。她的梦想是通过孟先生这条捷径实现的，这是一个她原本想都想不到的机会，接近孟先生，崇拜孟先生。很快就作了演员并与孟先生相爱。这之后茉一下把她的爱明朗化、对象化了，她的梦想被锁定在孟先生身上。可好景不长，不久她就从梦中惊醒，孟老板的离开成了永远的阴影。从此自己的生活远离了梦想。

影片的主题表达（2）

但无论怎样，那是茉从幼年时就开始的梦想达到了最高点，是茉一生中最辉煌的短暂时光。她曾在屈指可数的几部片子中担任群众角色，甚至是连台词都没有的角色。留下几张剧照，也许只是在大明星身边站一站的照片，茉都视其为珍宝。

此后她的爱一直在这个男人身上，用一辈子来爱这个永远没有音信的男人。所以当她看照片的时候，回忆也好，精神寄托也好，都是在孟老板的身上。

茉并不能把做电影明星和对孟老板的感情这两个东西分得很清，哪个是她的梦想，她只凭着自己的直觉去做事。在这个过程中受到伤害还是执迷不悟。甚至在她年老之后还把过去那短暂的辉煌与感情牢记一辈子。

实际上茉的一生中可能大量的时间都在憧憬着失去的东西。因为起初茉对于爱是缺乏准备的，并没有一种明确追求爱情的意志，好像事情都是遭遇的。失去后才知道她的人生已经被那个短暂的遭遇带走了，变成了长久的缅怀。所以茉的整个生命的方向是回顾过去的。往事才能唤醒她生命的热情。实际上茉是爱她所受的伤害本身，因为茉的美好生活好像就中断在爱情刚刚到来的那一刻。那一刻确实是她生活中惟一闪过光的内容，是她一生中最好的岁月。除此以外没有其他值得回忆的东西。

茉对爱，甚至对自己想要什么都缺少了解，更不要说把握自己。她的人生是不自觉的。茉在受到爱的伤害之后的生活中回忆起来才感觉到，即便是伤害也都变成了她生活中一直纪念的东西。所以伤害是刻骨铭心的。

第二个女人莉，她有一点目标，但很朦胧，等到清楚的时候已经偏差很大了。

莉有自我保护意识，实际上还是自主选择了生活。她主动地选择了邹杰，可能是两方面原因，其中一方面是家庭原因。在母亲的反对下，她反而更清楚自己要什么，她始终抱着要跟邹杰共同生活的期望。只是这个期望到后来太强烈而被扭曲了。

莉一直在主动寻找女性需要抓住的东西。因此她在生活中想完全控制住邹杰，这给邹杰带来了一种不能接受的压力。这两种力量对抗起来，就发展到一种惊心动魄的程度。

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莉的状态总是心事重重，她的心理变态是从她得知自己不能生育以后开始的。她无法得到最想要的东西而造成了内心的扭曲，从而采取过激的态度和行为对待丈夫和自己，要求离婚甚至自杀。之后的行为越来越古怪，所有的精力都锁在了对邹杰的控制上，然后开始怀疑他。

在莉的眼里邹杰是真正做了鬼事的，这完全是病态的臆想。她的怀疑正是出于她对邹杰的一种超乎常理的爱。她想绝对控制和占有自己的丈夫，所以造成了邹杰的悲剧。邹杰的死对于莉的打击更大。莉是很爱邹杰的。

莉终生就定格在邹杰之死那一刻，她顺着铁路去寻找邹杰从此失踪了。

莉想努力改变上一代人的失败，却没有一个特别清晰的认识。她总结了母亲对男人失控的生活，认定抓住男人才能把握自己的命运。于是她想方设法地争取主动控制男人。然而她却特别不幸运，天生不具备那个控制男人的法宝——怀孕生孩子。所以就变成了另外的畸形、极端的方式，结果丈夫卧轨含冤死去，自己也精神崩溃了。

第三个女人花，花在影片中是最关键的人物，起到非常大的作用。她是比较纯粹的，感情很纯粹，行为很洒脱，丝毫不犹豫的性格。

到了第三代，前辈掌握自己的命运都不成功，这个深深的教训留给了与年迈的姥姥住在一起的花。她要彻底摆脱这种命运，掌控自己的生活。这是她对母亲和姥姥生活悲剧的觉悟，或者说是一种本能的反叛。她觉得凡事要靠自己，不能够把自己的生活依托在某一个人或某一个理想上，力图自立、自强。花的内心充满了爱，她没有让自己的整个身心都被爱的情感所牵引，使自我消失掉。这是一种正常的爱。花正是这样爱着小杜。

与花相依为命的姥姥临死前对她说出了家中的秘密，并留给她一个遗愿，希望她完成女人的天职，嘱托不能让孩子像她们一样生活。此刻花与姥姥的心重叠在一起，死亡完成了两个人心灵的最后交流。姥姥的死给了她很大的震动，花将姥姥平时爱不释手的最后两滴花露水洒在了她的遗体上。

当花送走姥姥之后，她已经彻底成为一个内心十分充实强大的女人。她不再怨恨什么，也不会喋喋不休去说过去的事，她面对未来泰然自若，因为她有了一个明确的目标。姥姥的遗愿成为花心中的坚定信念。她从容地以自己的方式怀了孕。

当小杜离开她的时候，她的反应非常冷静、聪明。她不用常人粗暴而无效的方法去吵闹、去追究，只是全神贯注地为生育作充分的准备。最后不靠任何帮助，独自生下了属于自己的女儿，此刻在她的脸上只有胜利的喜悦和无限的幸福。这时候的花彻底地完成了对自己命运的把握。

片尾出现了带给她安慰和平静的画面：她似乎看到了自己的父亲母亲，她没有再去追问究竟。

总之，不管正确与否，这三个女人都做了自己想做的事情。但前两个，特别是茉，意识不到自己真的想要什么。她是一个盲目生活的人。莉同样是一个失败的典型，没能控制自己的命运。只有花用信念和爱战胜了自己、战胜了命运。