第27部分（第1页）

东方侠一进来，就看到这个人的背影，看到这个人正在凝神而立，聚神汇神的沉浸于书法的艺术之中。

他走了过去，抬手止住上前招待他的服务员，默默的站在那个人的身边，看那个人作画。

那个人也不知有没有感到有人来到身旁，仍然聚神汇神的作画。

东方侠看到，那人刚刚画完一幅中国山水画，正在落款题名。

那个人的山水画，意境优雅、朦胧、淡远，颇得中国山水画的神韵。

那个人的书法行文潇洒，字体隽永，舒展收放，都很有二王的气势。

山水画上，远处是一派朦胧淡远的远山，中间是一间简陋的草房，近处却是一枚傲然怒放的梅花。淡淡的白雪，衬托鲜艳夺目的红色梅花，以人一种极强的艺术感染力。

此时，这个人正在点梅字上面的最后一点。

他点完最后一点，以手持笔，站在桌前，审视着自己的作品。

东方侠拊掌笑道：“先生以淡淡的白色宣纸来做白雪的底色，以细劲流畅的黑色细线描勒山川房屋的线条，以传统的工笔重彩的手法，突出梅花的鲜艳夺目，显得绮罗绚烂，真令人几乎拍案叫绝。”

那个人缓缓回过头来。

他年约三十多岁，面容清瘦俊朗，说不出的潇逸，说不出的洒脱，眉宇间却偏偏带着一种冷狠孤傲的神色，破坏了他这份恬静秀气，却使他看来更有一份让人心动的魅力。

那个人望着东方侠，微微一笑，说：“先生过奖！献丑献丑！贻笑方家了！”

他不笑时，显得冷狠孤傲，高不可攀，在他微微而笑时，笑的好看极了，那样有男子汉的气概，又温柔，又飘逸，又洒脱，他身子又高又瘦，眉毛又粗又长，眼睛又亮又黑，神采飞扬又含蓄节制。

东方侠对这样俊朗清秀的人物，心有好感，微笑道：“在下不是方家，只不过对书画略识皮毛，些见识浅薄的评价，还希望先生不要见笑。我姓杜（时刻保持警惕），请教先生大名？”

那人笑道：“我姓余，余含义。杜先生请坐。”

东方侠和余含义一起坐下。

余含义招手让服务员奉茶上来，说：“余平生懒散，时常羡慕古人的‘人生在世不如意，明朝散弄扁舟’的洒脱，可是我辈终是碌碌庸人，没有古人的豁达，以至俗务缠身，在此地经营一间小小的茶楼。让杜先生见笑了！”

东方侠笑道：“小隐隐于野，大隐隐于市！余先生乃闹市中的隐者，何笑之有？只有羡慕而已！”

余含义笑道：“隐者不敢当，只不过是为绳头小利见利忘义而摧眉折腰事贵权的一商贾。杜先生何处人氏？在何处高就？”

东方侠被余含义的文言文搞得有点头昏，只好直说：“我是东北人，开了一家电脑公司。这次来深圳是做生意的。”

他受不了余含义的文言文，余含义却谈兴正浓，拉起东方侠的手，一起站起来，说：“今日难得遇到杜先生，请杜先生欣赏一下小弟的字画。”

余含义拉着东方侠来到墙壁前，向悬挂在墙壁上的字画一一看去。

此时的天色慢慢暗了下来，茶楼里面燃起仿古的宫灯。

那些字画，每一幅字画下面，都有一盏宫灯，所以茶楼里灯火通明，却不显得刺眼。

宫灯在后面衬托出明亮的光线，更使得字画上的图案看起来，不但清晰异常，而且有一种意境悠远的朦胧感。

东方侠对书画也颇有研究，仔细看去，第一幅画面，是一幅山水素描图，远山近水，小桥楼阁，粗线绣山，细线绣水，线条清晰，正是北宋王希孟的《千里江山图》的局部图。

虽说是赝品，却也可以看出，仿画者很有功力。

他看到这《千里江山图》下面的有一行小小的楷书，写得是：衡阳散人涂鸦，愧对于王师希孟夫子。

东方侠惊奇的看了余含义一眼，佩服的说：“原来余先生是丹青圣手，这幅《千里江山图》几可仿真，恐怕就是王希孟再世，也不过如此了。”

余含义淡淡一笑：“过奖！过奖！”

他说的谦逊，却笑的很是自负，拉了东方侠的手，走向第二幅画。

第二幅和第十三幅画，都是王希孟《千里江山图》的局部，余含义用了十三幅画，才描縻完成《千里江山图》的整幅画面。第十四幅画，画中画着黑白二马，对比鲜明，线条纤细遒劲，寥寥几笔即勾出马匹的健壮，人物衣纹疏密有致的质地，结构严谨，用笔沉着、神采生动，仿得却是唐代画家韩干的作品《牧马图卷》。

这余含义只用黑白二色，粗细之线，就勾勒出了骏马的肥硕雄俊，林文龙不知不觉之中，对余含义这样的“艺术”感叹非常。

接下来的一幅画，画的是一个宫装仕女图，明眸、皓齿、红颜、粉颊，线条劲细，气象高华，衣纹用细劲流畅的黑色细线描勒，服饰上杂以浓艳的鲜红细线，以传统的工笔重彩的手法，以“三白法”突出仕女的面部，显得绮罗绚烂，尤其画感流动爽利．转笔方劲，线条抑扬起伏，画风由工丽变为简逸高雅，富有韵律美感，令人几乎拍案叫绝，却是仿的明代的苏州第一风流才子唐伯虎，名扬天下的《九美图》中的一位仕女。